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Walled Culture est un grand fan de la domaine public. Les incroyables utilisations artistiques que les gens sont capables de faire du matériel seulement une fois qu’il entre dans le domaine public sont une indication que le droit d’auteur peut agir comme un obstacle à une créativité plus large, plutôt que comme quelque chose qui la promeut automatiquement. Mais il y a un problème : parce que le domaine public consiste à rendre les productions artistiques accessibles à tous gratuitement et sans restrictions, il n’y a pas de lobbyistes bien financés qui se lèvent et le défendent. Au lieu de cela, tout ce que nous entendons, c’est que le monde du droit d’auteur se plaint que le domaine public existe et demande qu’il soit réduit ou même aboli en étendant le droit d’auteur dans la mesure du possible.
Parfois, ces attaques peuvent provenir de quartiers surprenants. Par exemple, en octobre de l’année dernière, Walled Culture a écrit sur Les Galeries des Offices italiennes en justice la maison de couture française Jean Paul Gaultier pour l’utilisation prétendument non autorisée d’images du chef-d’œuvre de la Renaissance de Botticelli, La Naissance de Vénus, sur ses produits vestimentaires.
Malheureusement, ce n’est pas un cas isolé. Le blog Communia a un autre exemple de quelque chose qui est sans équivoque dans le domaine public et qui ne peut pourtant être utilisé à aucune fin, en l’occurrence commerciale. L’art du domaine public est le fameux Homme de Vitruve dessiné par Léonard de Vinci il y a plus de 500 ans.
L’utilisation commerciale est comme l’image sur un Ravensburg puzzle. Comme l’explique le billet de blog Communia :
Selon le Code du patrimoine culturel italien et la jurisprudence pertinente, les reproductions numériques fidèles d’œuvres du patrimoine culturel – y compris les œuvres du domaine public – ne peuvent être utilisées à des fins commerciales que contre autorisation et paiement d’une redevance. Mais surtout, la décision d’exiger une autorisation et de réclamer un paiement est laissée à la discrétion de chaque institution culturelle (voir articles 107 et 108). En pratique, cela signifie que les institutions culturelles ont la possibilité de permettre aux utilisateurs de reproduire et de réutiliser gratuitement des reproductions numériques fidèles d’œuvres du domaine public, y compris à des fins commerciales. Cette flexibilité est fondamentale pour que les institutions soutiennent le libre accès au patrimoine culturel.
Cela tourne en dérision l’idée de domaine public qui, pour avoir un sens, doit s’appliquer dans tous les cas, pas seulement dans ceux où l’institution culturelle italienne compétente décide gracieusement de l’autoriser. Le fait que cette loi ait été adoptée est en partie dû au succès de l’industrie du droit d’auteur à déprécier le domaine public comme une aberration sans valeur réelle – quelque chose qui peut être abandonné sans aucun effet néfaste. Cependant:
Ces cas ne manqueront pas de laisser des épaves dans leur sillage : une grande incertitude quant à l’utilisation du patrimoine culturel dans l’ensemble du marché unique, une créativité entravée, un esprit d’entreprise européen étouffé, des opportunités économiques réduites et un domaine public réduit et appauvri. Pour répondre à ces questions, nous espérons que la Cour de justice européenne aura bientôt l’occasion de préciser que le domaine public ne doit pas être restreint, a fortiori par des règles extérieures au droit d’auteur et aux droits voisins, qui compromettent la volonté manifeste du législateur européen de défendre le domaine public Domaine.
Espérons que la Cour de justice de l’Union européenne fasse ce qu’il faut et défende les incroyables richesses du domaine public contre toutes les déprédations, y compris celles des institutions culturelles italiennes.
Suivez-moi @glynmoody sur Mastodonte ou Twitterpublié à l’origine sur le Culture fortifiée Blog.
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