Publié le 2024-02-29 14:35:00. La tragédie lyrique Médée de Luigi Cherubini, œuvre rarement donnée, a fait l’objet d’une nouvelle interprétation au Théâtre des Champs-Élysées, révélant une version concertante singulière et une performance vocale exceptionnelle de Marina Rébecca dans le rôle titre.
- Une nouvelle version de l’œuvre, enrichie de récitatifs par Alain Curtis, a été présentée, s’éloignant de l’orthodoxie habituelle tout en offrant une expérience auditive plus familière.
- La direction musicale de Julien Chauvin, à la tête du Concert de la Loge, a insufflé une énergie dramatique intense à l’interprétation.
- La soprano Marina Rébecca a livré une performance magistrale dans le rôle de Médée, captivant le public par la puissance et la complexité de son interprétation.
Un an après une série de représentations à l’Opéra-Comique, Médée de Cherubini a résonné au Théâtre des Champs-Élysées, non pas dans une mise en scène, mais sous la forme d’un concert unique. Cette nouvelle proposition, issue d’un travail préparatoire mené avec la Fondation du Palazzetto Bru Zane, a permis de réunir une partie de l’équipe de l’Opéra-Comique, notamment Julien Behr dans le rôle de Jason et Marie-Andrée Bouchard-Lesieur en Néris.
L’originalité de cette version réside dans l’ajout de récitatifs par Alain Curtis, une décision qui a pu surprendre les puristes. Le Palazzetto Bru Zane, habituellement soucieux de restituer les œuvres dans leur intégrité, a ici opté pour une adaptation qui, selon ses dires, se rapproche de la vision que Cherubini aurait pu avoir de sa propre tragédie. Si cette approche facilite l’écoute pour ceux qui sont habitués à la version italienne, elle peut, selon certains, atténuer l’impact dramatique de l’œuvre par rapport à sa version originale.
La direction musicale de Julien Chauvin a joué un rôle crucial dans la réussite de cette soirée. Avec son Concert de la Loge, il a insufflé une impulsion dramatique palpable, emportant le public dans le tourbillon des émotions de l’œuvre. La tempête qui ouvre l’acte 3, notamment, a été interprétée avec une force saisissante, grâce à une utilisation inventive des vents et des percussions. L’orchestre a su également préserver la subtilité et la richesse des couleurs orchestrales, révélant des détails insoupçonnés.
Le chœur Les Chantres du Centre de musique baroque de Versailles a apporté une clarté et une précision admirables à ses interventions, bien que l’on ait pu regretter un léger manque de présence dans les registres graves. Mais c’est incontestablement Marina Rébecca qui a ébloui l’audience dans le rôle de Médée. Sa performance, à la fois monstrueuse et vulnérable, a captivé le public dès son entrée en scène, vêtue d’une robe carmin flamboyante. Sa voix, capable de nuances veloutées et de puissantes projections, a parfaitement rendu la complexité psychologique de Médée, oscillant entre la douceur et la fureur.
L’interprétation de Marie-Andrée Bouchard-Lesieur en Néris a également été saluée pour sa douceur et son timbre chaleureux. Son air « Ah ! Nos peines seront communes » a été interprété avec une pudeur et une tendresse touchantes. Mélissa Petit, dans le rôle de Dircé, a brillé par sa jeunesse et sa délicatesse, tandis que Julien Behr a campé un Jason ambivalent, à la fois arrogant et lâche. Patrick Bolleire, en Créon, a fait preuve d’une diction impeccable, mais son interprétation a manqué de mordant par rapport à celle d’Edwin Crossley-Mercer à l’Opéra-Comique.
Un incident technique, une tablette défaillante après l’entracte, a provoqué un bis de l’introduction musicale de l’acte 2, témoignant de l’enthousiasme du public. Malgré un léger passage à vide en fin de soirée, probablement dû à la fatigue et à l’intensité du rôle, Marina Rébecca a laissé une impression indélébile. Cette soirée mémorable laisse présager un bel avenir pour le nouvel enregistrement de Médée, qui permettra de redécouvrir cette œuvre majeure dans sa langue originale.