La violence chorégraphiée de John Woo – weby quotidien

Lorsque nous avons commencé à découvrir en France John Woo, au début des années 1990, quelque temps après leur réalisation, nous avons ressenti le sentiment d’assister à une nouvelle variation sur ce qui avait déjà été perçu comme une sorte de révolution copernicienne. L’Asie était devenue le centre d’un renouvellement esthétique du cinéma. Il y avait le Hou Hsiao-hsien et Edward Yang, les Japonais Takeshi Kitano.

Tous bouleversés, doucement, la relation avec le cadre, le temps, la composition et l’improvisation. À l’inverse, le cinéma de John Woo s’est imposé en fureur, d’une manière sans précédent de représenter la violence et de déborder la rhétorique d’un certain type de cinéma de son cadre, soudain, obsolète. Une autre révolution formelle a été accomplie.

Être devenu invisible pendant longtemps, comme la plupart des films de John Woo, en raison de blocages juridiques, Devant Printemps dans les salles dans la version restaurée. Bonne nouvelle, donc. Tourné en 1991, le film sera la dernière production du cinéaste à Hong Kong avant son départ à Hollywood. Il marque la fin d’un cours, dès une première étape dédiée à céder la place à une seconde, au cœur d’un cinéma américain que nous nous sommes demandé comment il pouvait faire face à un tel défi.