Publié le 2025-11-08 07:00:00. Une artiste irlandaise témoigne de l’impact transformateur du revenu de base pour les artistes (RBA), un programme qui, au-delà du soutien financier, a révélé des inégalités domestiques profondes et redéfini sa perception de valeur personnelle et professionnelle.
- Le programme pilote de revenu de base pour les artistes (RBA) a permis à certains artistes de recevoir 325 € par semaine, améliorant leur vie et leur production créative.
- L’étude associée au programme, à travers des sondages détaillés sur l’utilisation du temps, a mis en lumière l’impact disproportionné des tâches domestiques et de soin sur les femmes artistes, réduisant leur temps libre et leur potentiel de gains.
- Malgré un succès international, le financement du programme RBA reste précaire, avec une période d’incertitude à partir de février 2026.
Autrefois perçus comme une formalité administrative ou un acte de civisme, les sondages ont pris une nouvelle dimension pour l’auteure, artiste et écrivaine Lisa Tierney-Keogh, dans le cadre du projet pilote irlandais de revenu de base pour les artistes (RBA). Lancé en 2022, ce programme visait à évaluer si un soutien financier hebdomadaire de 325 € pouvait améliorer la vie et la création des artistes. Pour l’auteure, la réponse est un « oui » retentissant, mais cette expérience a surtout déclenché une prise de conscience radicale sur la répartition du temps et de la valeur au sein de son propre foyer.
« Être écrivain est un étrange concert », constate Lisa Tierney-Keogh. Elle explique que ce métier, malgré l’appréciation du public pour les œuvres créées, n’est souvent pas considéré comme un « vrai emploi » par la société. Recevoir une reconnaissance de l’État sous forme de bourse a été « profondément significatif », lui conférant un sentiment de valeur auparavant absent. Elle souligne une réalité sociale persistante : la tendance à valoriser les individus en fonction de leurs revenus, reléguant ainsi les travailleurs aux revenus modestes, y compris les artistes, à un statut inférieur. Cette perception se traduit, dans les relations domestiques, par une dévaluation du temps du partenaire le moins rémunéré, entraînant une charge disproportionnée de travail physique et mental non rémunéré, un cercle vicieux qui mine le temps disponible pour le travail rémunéré.
L’enquête du RBA a été un catalyseur. Les questions sur l’« utilisation du temps », demandant un décompte horaire précis des activités quotidiennes, ont particulièrement marqué l’auteure. Les rubriques sur la satisfaction concernant le temps consacré au travail domestique, aux soins, aux loisirs et à la vie sociale ont révélé une profonde insatisfaction. « J’ai serré les poings », écrit-elle, face à des questions qui mettaient en lumière le déséquilibre. Ce travail d’introspection a été amplifié par des interrogations sur le bien-être, la dépression, l’anxiété, et surtout, sur le sentiment de valeur, de sens ou de but associé à son travail artistique. Les données brutes ont alors dessiné une image claire : au fil des années, elle était devenue, en pratique, une mère au foyer, consacrant plus de 40 heures par semaine à des tâches domestiques et de soins, se définissant comme « cuisinière, gestionnaire, assistante personnelle, logisticienne, cadre administrative, chauffeur, capitaine de navire, maître d’équipage et matelot ». Cette prise de conscience, bien que ressentie instinctivement depuis longtemps, a été quantifiée et validée par les chiffres de l’enquête, transformant une « obligation bureaucratique » en un « mélange grisant d’intervention psychologique, de guerre intérieure et d’intrigues machiavéliques ».
Face à cette réalité cruelle – son temps valant moins parce qu’elle gagnait moins, et la probabilité que ses revenus continuent de baisser –, l’auteure a pris une décision radicale : tout changer. Elle a remis en question le système, mené des « grèves », des « pleurs », cherchant à rééquilibrer la charge domestique et de soin qui lui incombait. Elle mentionne même une tentative infructueuse avec un système appelé Fair Play, conçu pour rééquilibrer les inégalités. La question sur le temps consacré aux loisirs et à la vie sociale a particulièrement attisé sa colère, surtout en tenant compte de son endométriose, une maladie chronique inflammatoire, douloureuse et débilitante. Elle souligne que, dans ces conditions, le temps de loisir et de socialisation est naturellement limité, et s’interroge si un moindre fardeau domestique n’aurait pas libéré une énergie précieuse pour des activités plus enrichissantes.
Le programme RBA, présenté comme une « bouée de sauvetage financière » et une « reconnaissance de valeur », a non seulement permis à l’auteure de poursuivre son travail d’écriture malgré la décimation des arts par la pandémie de COVID-19, mais a également réduit ses frais médicaux et agi comme un « signal d’alarme » quant à la direction de sa vie. Cependant, l’avenir du programme est incertain. Le gouvernement, dans son budget 2026, a donné l’impression d’un engagement en maintenant les participants actuels jusqu’en février 2026. Mais ce financement était déjà acquis. À partir de février 2026, il n’y aura plus de revenu de base pour les artistes jusqu’à une réouverture potentielle des candidatures en septembre 2026, dont le traitement ne pourrait se faire qu’en vue du budget 2027, laissant planer le doute sur la pérennité du dispositif.
Dans les quatre mois restants de paiements RBA, Lisa Tierney-Keogh compte bien continuer à rééquilibrer sa vie : optimiser son temps d’écriture, concilier son travail en dehors des arts pour des raisons de survie, veiller à son bien-être et tenter de rééquilibrer son foyer. La perte de ces paiements signifierait une chute de sa valeur perçue et une menace sur son « pas un vrai travail ». Cependant, elle affirme que le processus des enquêtes BIA a été une victoire personnelle : elle a appris à cesser d’accepter par défaut certaines tâches, et son mari a dû apprendre à percevoir et reconnaître la charge qu’elle portait. Elle conclut que la chorégraphie sociale du maintien d’un foyer est épuisante, et que le RBA, par son soutien financier et sa reconnaissance de valeur, a été essentiel pour ceux qui se sentent « inférieurs » parce qu’ils ont choisi d’enrichir la collectivité par l’art. « Vive l’enquête. »
Lisa Tierney-Keogh est dramaturge et écrivaine. Son travail est également disponible sur lisatierneykeogh.substack.com.