L’acteur allemand Lambert Hamel, figure familière du petit écran, est décédé le vendredi dernier à l’âge de 85 ans, des suites d’une maladie brève mais grave. Il s’est distingué par une carrière polyvalente, allant des rôles de méchants dans les séries policières à celui, inattendu, du chancelier Helmut Kohl.
Né à Ludwigshafen, Lambert Hamel a passé des décennies à Munich, bien qu’il se soit fait plus discret devant la caméra ces dernières années. Il a cependant continué à briller sur les planches, où il se sentait véritablement à l’aise.
« La scène guérit. Quand je suis dans les loges et que je monte sur scène, tout va bien. L’excitation, l’adrénaline, c’est motivant », confiait-il il y a quelques années, témoignant de sa passion pour le théâtre.
Hamel avait initialement rencontré l’opposition de son père quant à son choix de carrière. Selon ses propres dires, son père avait un jour déclaré à ses sœurs : « Faites quelque chose pour pouvoir nourrir la personne affamée. » Cette remarque l’avait d’autant plus motivé à poursuivre ses études de théâtre et de philosophie, puis à intégrer l’école d’art dramatique de Bochum.
Sa carrière a débuté au Deutsches Schauspielhaus de Hambourg, avant de le mener à Cologne puis à Munich. Il a connu un succès particulier dans le rôle du « faiseur de théâtre » dans la pièce éponyme de Thomas Bernhard, mais a également interprété des œuvres de Molière, Kleist, Lessing et Shakespeare.
Au cinéma et à la télévision, il a marqué les esprits notamment en incarnant Helmut Kohl dans le documentaire télévisé « Deutschlandspiel » en 2005. Il a également fait des apparitions dans des séries populaires telles que « Dora Heldt », « Bergdoktor », « Der Alte », « Tatort » et « Pfarrer Braun ». Son dernier rôle à l’écran remonte à 2019, dans le thriller « Et tu es mort ! ».
L’acteur appréciait particulièrement la diversité des rôles qu’il a pu interpréter au cours de sa carrière. « Je n’aimerais pas être lié à un seul personnage », affirmait-il, soulignant sa volonté de ne pas se cantonner à un seul registre.
À l’approche de ses 75 ans, il avait observé avec philosophie l’évolution des propositions de rôles : « D’abord, tu as soudainement des enfants, puis tu joues au grand-père. » Il ajoutait : « Chaque âge est nécessaire. Je ne peux pas jouer « Hamlet » loin d’un garçon et un garçon ne peut pas jouer « Lear » loin de moi. »