Le réalisateur Daniel Goldhaber ressuscite la franchise culte Faces of Death avec un nouveau long-métrage qui délaisse le faux documentaire pour explorer les dérives de l’ère numérique et des réseaux sociaux.
Loin de vouloir recréer le mythe entourant la saga originale, le nouveau Faces of Death adopte une approche « méta ». Là où les films des années 1970 prétendaient présenter de véritables vidéos de meurtres — un procédé qui s’avérait largement mensonger, malgré quelques séquences d’archives réelles —, cette version 2026 se présente comme un récit d’horreur conventionnel utilisant la franchise comme une inspiration tordue.
L’intrigue suit Margot, interprétée par Barbie Ferreira, une employée d’une plateforme de réseaux sociaux chargée de modérer et de taguer des vidéos inappropriées, allant de contenus sexuels à des images macabres. Le travail de Margot devient obsessionnel lorsqu’elle tombe sur des clips troublants : s’agit-il de canulars sophistiqués imitant des rites sacrificiels ou de véritables crimes ?
Le personnage est d’autant plus fragile qu’elle a été la protagoniste d’une vidéo virale tristement célèbre, durant laquelle sa sœur est décédée lors d’un défi réalisé pour un selfie. Si le choix de l’entreprise de l’embaucher pour ce poste spécifique peut paraître déroutant dans le scénario, cela sert le moteur dramatique du film.
Le casting est renforcé par la présence de Dacre Montgomery, issu de la série Stranger Things, qui incarne un antagoniste fasciné par la série originale Faces of Death. Sa performance ancre le sentiment de malaise du film. On note également une apparition de la musicienne Charli xcx, bien que son rôle soit secondaire.
À travers ce récit, Daniel Goldhaber livre une critique acerbe de la culture occidentale et de notre indifférence face à la souffrance, évoquant notamment la dépravation présente sur des forums comme Reddit. Bien que le traitement soit parfois jugé direct, cette réflexion est étroitement liée à la narration.
Sur le plan de la production, le film a été terminé en 2023. Le délai avant sa sortie interroge, compte tenu de l’engouement actuel pour le genre et de l’utilisation d’une propriété intellectuelle connue.
Loin des films de « choc » pur comme Terrifier, ce nouveau volet mise sur une intelligence narrative. S’il peut paraître trop méta par moments, il aboutit à un affrontement final convaincant, prouvant que le meilleur moyen de faire revivre la franchise était d’en détourner les codes plutôt que de tenter d’imiter son passé.