Une vision audacieuse pour l’avenir du noir theatre: réflexions d’un rassemblement historique
Un événement récent à l’armurerie de Park Avenue à New York a déclenché une conversation puissante au passé, le passé, le présent, et – surtout – l’avenir du théâtre noir. Le rassemblement, débordant d’art et d’énergie intellectuelle, a présenté une performance captivante par Jeymes Samuel, en utilisant la superbe boucle en direct de sa voix. Cela a préparé le terrain pour une adresse d’ouverture prononcée par le dramaturge acclamé Jordan E. Cooper, auteur de Ce n’est pas un mo ‘ Et le prochain Oh happy day! au Public Theatre.
Faire face à l’histoire, embrassant la «folie intentionnelle»
L’adresse de Cooper n’a pas échoué aux vérités difficiles. Il a commencé par souligner l’été 1822, une période marquée à la fois par la résistance et l’expression artistique naissante au sein de la communauté Black.
Il a raconté deux événements pivots:
* La rébellion du Danemark Vesey: Vesey, a free Black Man, a mené un soulèvement prévu contre l’esclavage à Charleston, en Caroline du Sud. Malgré le risque élevé d’exposition, il a persévéré, étant finalement confronté à l’exécution aux côtés de ses co-conspirateurs.
* The African Grove Theatre: Fondé l’année précédente par William Alexander Browncette compagnie théâtrale a hardiment mise en scène Shakespeare Richard III avec des artistes noirs.
Cooper a encadré à la fois Vesey et Brown comme exemplaires de «folishness intentionnel». Il a fait valoir qu’ils avaient procédé malgré le danger clair et actuel, défiant les systèmes conçus pour supprimer Agence noire et la créativité. Ce défi, a-t-il exhorté, est un modèle pour aujourd’hui: un appel pour «agir un imbécile» lorsque les institutions tentent de saper les progrès.
Amour, chagrin et lignée artistique: une conversation avec McCrory
Suite à son adresse, Cooper s’est engagé dans une conversation au coin du feu avec l’acteur et le directeur Phylicia Rashad McCrory. Leur discussion s’est plongée dans l’interaction complexe de l’amour et du chagrin dans l’expression artistique. Ils ont également exploré l’importance vitale de l’accès au théâtre, mettant l’accent sur son pouvoir de cultiver de nouveaux talents et d’élargir les substances.
Un point particulièrement résonnant a émergé Lorsque où cooper a cité un ancien professeur: «Vous êtes un descendant de qui vous lisez.» McCrory a réfléchi à cette idée, reconnaissant à la fois son potentiel libérateur »et le potentiel de submerger à l’ère de l’information constante et du Media social. C’est un puissant rappel du poids de l’influence artistique et de la responsabilité qui accompagne.
A Vision radicale: «Tout ce qui est libre»
Synthétisant les idées de la journée, McCrory a posé une question finale et exploitée à cooper: quel genre d’avenir, de société, et de monde aimeriez-vous pour build? Après avoir considéré diverses possibilités, Cooper est arrivé à une réponse radicale trompeusement simple mais approuvée: «Je pense que tout devrait être gratuit.»
Ce sentiment a résonné profondément avec les participants, encapsulant un désir partagé pour un paysage théâtral noir – et une société de broader – qui est vraiment accessible à tous. La réception post-événement, tenue immédiatement à l’extérieur de la salle des anciens combattants, a poursuivi cet esprit de rêve et de collaboration.
En avant
Cet événement n’était pas seulement un moment de réflexion; C’était un catalyseur pour l’action. Il a souligné la nécessité de démanteler les barrières à la participation aux arts et à défendre un future où le théâtre noir prospère, exempt de contraintes systémiques. En tant qu’écrivain artistique Adam Wassilchalk, qui a couvert l’événement, a noté, l’objectif est un avenir qui est «libre» et accessible à tous et en permanence ».
Adam Wassilchalk (Il / lui) est A a aterlem, écrivain artistique basé à Harlem, directeur du stage et directeur de production from Austin, texas. Connectez-vous avec lui ici.
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