Un deuil sans fin, une vengeance répétée à l’infini : le thriller de science-fiction Redux Redux, disponible en numérique à partir du 23 février, explore les méandres de la douleur et de la culpabilité à travers une boucle temporelle implacable.
Le film des frères McManus suit Irene, interprétée par Michaela McManus, dans une quête désespérée. Piégée dans une spirale temporelle, elle assassine sans cesse Neville (Jeremy Holm), le cuisinier responsable de l’enlèvement et de la mort de sa fille. Irene utilise un appareil rudimentaire, semblable à une vieille chaudière, pour voyager entre différentes lignes temporelles, espérant trouver un univers où sa fille est encore en vie.
Mais à chaque nouveau cycle, elle découvre Neville en train de séquestrer une adolescente, Mia (Stella Marcus). La relation complexe qui se noue entre Irene et Mia devient alors le cœur du récit. La boucle temporelle sert de métaphore puissante à la compulsion de répétition inhérente au traumatisme, Irene étant consumée par la haine tandis que Mia semble étrangement fascinée par leur entreprise macabre.
Bien que le film se présente initialement comme une exploration du multivers – Irene provenant du seul univers où le voyage entre les dimensions est possible – les réalisateurs optent rapidement pour une narration plus linéaire. L’intrigue se concentre sur les tentatives de Mia de s’échapper et sur le développement (bien que succinct) d’un réseau clandestin facilitant le voyage entre les univers.
Cette approche directe confère au film une certaine assurance, les scènes de poursuite et les fusillades, qui se répètent à l’infini, évoquant l’esthétique implacable de Christopher Nolan. Cependant, la profondeur émotionnelle ne se révèle pleinement qu’à la fin, lorsque les complications temporelles finissent par s’entremêler avec le désespoir d’Irene.
Redux Redux ne révolutionne pas le genre, mais il propose une variation sombre et efficace sur le thème de la vengeance et de la rédemption. Le film offre ainsi une nouvelle perspective sur les thrillers temporels, en mettant l’accent sur les conséquences psychologiques du deuil plutôt que sur le destin de l’humanité.